A la hauteur des yeux du spectateur, le long d'une ligne régulière, une série de journaux dessinent sur une cimaise une suite géométrique brisée, monochrome, discrète. De ces supports d'information familiers, d'autant plus inscrits dans le quotidien de celui qui les regarde qu'ils sont un inventaire presque exhaustif des différents formats disponibles sur le marché de la presse quotidienne, Jean-Jacques Dumont a conservé la texture avec rigueur et restitué les conventions : ces nombreuses pages de couverture sertissent le traditionnel quadrilatère de l'image qui fait la une.
Oui mais. L'ensemble est d'un blanc virginal. Non que la scansion du temps par l'actualité ait disparu de ce bel étalage de papiers consommables. Elle est bien présente, insistante même. Chaque quotidien privé à dessein de l'encre qui normalement y écrase l'histoire du moment, sert de cadre à une trouée : l'absence d'image s'éclaire avec ironie le temps d'imprimer sur la rétine, puis disparaît.
Intermittence immaculée du spectacle du monde, où chacun mettra ce qu'il veut, ce qu'il sait, le silence ou la cacophonie, la béance qui sépare ce qui nous intéresse de ce qui nous concerne.
Ce que d'aucuns verraient comme une forme ultime de la censure est sans doute, au contraire, la mise en oeuvre par excellence de "l'esthétique de la disparition³, un arrêt salutaire dans le flux inconsistant et chaotique des dépêches, un blanc-seing , en somme donné à la réflexion.

extrait du catalogue ON/OFF 2006 - description des oeuvres au Casino du Luxembourg par Eleonore Espargilière

Along a regular line on a level with the viewer's eyes, a set of newspapers draws a broken, discreet, monochrome geometrical
series along the display wall. Jean-Jacques Dumont has scrupulously kept the texture and restored the conventions of these familiar news media that are all the more part of the spectator's everyday furniture in that they offer a well-nigh exhaustive inventory of the various formats available at daily news-stands; all these cover pages set the standard quadrilateral of the picture that makes the front page.
So far so good . But the whole thing is spotlessly white. Not that the scansion of time by current affairs has disappeared from this fine spread of consumable papers. It is there all right, insistent even. Each daily, deliberately stripped of the ink that normally spreads out the day's stories, serves as a frame for an opening : the absence of picture sheds ironic light in the time it takes to imprim its dazzle on the retina then disappear. The immaculate intermittence of the spectacle of the world, into which each can read what they wish, what they know, silence or cacophony, the yawning gap between what interests and that concern us. What some might views as an ultimate form of censorship is doubtless, on the contrary, the implementation par excellence of the ³ aethetics of disappearance³, a salutary halt to the vapid, chaotic flow of dispatches: in a word, a blank cheque issued to thought.

ON/OFF 2006 - description des oeuvres au Casino du Luxembourg par Eleonore Espargilière
traduction John Lee (Caen)

Auf Augenhöhe präsentiert sich dem Besucher in einer geraden Linie eine Aneinanderreihung von Zeitungen als monochrome und unaufdringliche geometrische Folge. Die vertrauten Informationsträger sind dem Betrachter aus dem Alltag umso geläufiger, als es sich um ein beinahe vollständiges Inventar aller auf dem Zeitungsmarkt erhältlichen Formate handelt. Jean-Jacques Dumont hat in ihrer Gestaltung die Struktur aufs Strengste bewahrt und ist den Konventionen treu geblieben: In der Mitte der zahllosen Titelseiten prangt das traditionelle Quadrat des Titelbildes.
Aber: Das Ganze ist von jungfräulichem Weiß. Dabei ist jedoch die rhythmische Gliederung der Zeit durch das Zeitgeschehen in dieser Reihung konsumierbaren Papiers keinesfalls verschwunden. Sie ist sehr wohl gegenwärtig, aufs Eindringlichste gar. Jede einzelne Tageszeitung, mit Absicht bar der Tinte, die für gewöhnlich die Geschichte des Augenblicks zermalmt, dient als Rahmen für eine Lücke. Die Abwesenheit des Bildes leuchtet einen Augenblick lang ironisch auf, um ihren Abdruck auf der Retina zu hinterlassen und dann zu verschwinden. Eine ungetrübte Unterbrechung im Welttheater, die jeder mit dem füllt, was en möchte, war er weiß, mit Stille oder Lärm, die Kluft, die das, was uns interessiert, von dem trennt, was uns betrifft.
Mancher mag dies als ultimative Form der Zensur betrachten, doch es handelt sich im Gegegenteil vielmehr um eine herausragende Umsetzung der ³Ästhetik des Verschwindens³, ein wohltuendes Innehalten in der zusammenhanglosen und chaotischen Flut von Nachrichten, eine Blankvollmacht für die Reflexion.

ON/OFF 2006 , Werbeschreibungen Casino Luxembourg - Eleonore Espargilière
Übersetzer : Ülrike Lowis (Köln)